阳陵美女绽风华，养在展厅少人识。

      今天就让我们一起来认识一下吧~

 

 

      这一件美丽的侍女俑，她眼含微笑，双手拢起隐于宽大的袖口中，呈拱手半遮面跽坐状。她出土于汉阳陵陪葬墓园，泥塑的服饰为我们研究汉代的服饰制度，普及服饰文化提供了重要的实物资料。而女俑娇美的面容和优雅的形态，则是中华礼仪文化重要的见证。

      她的名字叫“姗姗”，取自东汉•班固《汉书•外戚传上•孝武李夫人》：“是邪，非邪？立而望之，偏何姗姗其来迟。”

 

 

      美女真多啊，她也不枉多让，看她白皙的皮肤、柳叶眉、丹凤眼、高鼻梁、樱桃小嘴鹅蛋脸，美吧~~另外，她还有件鲜艳的紫色深衣呢。

      汉紫是一种目前未在自然界中发现的紫色颜料——硅酸铜钡，秦俑是最早使用它的实物，1992年美国颜料科学家对在中国汉代器物上竟发现同种颜料感到很惊讶，遂命名为“汉紫”以示纪念。

 

 

      她尽忠职守，跽坐在这里两千多年，看她标准的手型，左手掌心朝上，右手掌心朝下，她在拿什么东西呢？你们猜……

      她们的坐姿都是跽坐，“跽”一词在我国早已有之，在一些古代书籍中频频出现：

      跽,长跪也。从足,忌声。――《说文》

      秦王跽而请曰:“先生何以幸教寡人?”――《史记•范雎蔡泽列传》

      项王按刃而跽曰:“客何为者?”《 史记•项羽本纪》

      一人跽左足,蹲右足,以手捧膝作缠结状。――明•黄淳耀《李龙眠画罗汉记》

      另外，有关“跽”的词汇有：跽受(跪受);跽跪(两膝着地,上身挺直);跽跗(屈膝跪倒);跽拜(跪拜);跽坐(两膝着地,臀部坐在小腿肚上)

 

 

      她们也是礼仪的代表，身着四重深衣，屈膝、含胸，双手拢于宽大的袖筒内，端庄肃穆，这是汉代宫廷里宫女“肃立”的站立形象。

      据西汉贾谊的《新书》记载，最正规的站姿叫做“经立”，经立时，要挺胸抬头，臂如抱鼓，这种站姿便于在重要场合行礼叩拜。

 

 

      还有她呢，看她高挑的身材，曼妙的舞姿，唰~只见她右臂上扬，左臂向内自然弯曲，动作舒缓而典雅，仿佛正随着音乐节拍舞动着。汉代在大型庆祝和宴饮场合中，乐舞都是必不可少的，只有这样，才能达到欢乐喜庆的效果。

      汉代舞女的舞蹈有两个最重要的特点：一是“舞袖”，古谚“长袖善舞”，可见古人对舞袖的欣赏和喜爱。运用道具作舞，是我国传统舞蹈的一大特点，汉代舞蹈几乎都以长袖作舞，舞袖凌空飘逸，如行云流水，曼妙灵动，千姿百态。舞袖技艺的发展提高，大大丰富了我国传统舞蹈的表演功能。“巾舞”是加长了的舞袖，从而使其更多变化，更具表现力。

      另一特点是“舞腰”。腰是牵动人身的枢纽部位，它的扭动变化，既舞动了上身，又带动了下肢，使动作前俯后仰，左右倾折，丰富善变，绰约多姿。“舞腰”动作要求舞人练就一身柔功，做到“绕身若环”“柔若无骨”，是很不容易的。

      “翘袖”“折腰”是当时舞蹈技巧中具有代表性的尖端技术，二者组成了美妙的舞姿，一直传承至今。

 

 

      害羞，她们不想出来，因为她们的衣服已经随着岁月的流逝悄然消散了，要衣服~~

      别看啦，看她的秀发吧！

      她的发型是垂髻。先将头发缕在脑后，再在其末端绾成一把，结成一个小团(髻)，称垂髻。在汉代妇女中很流行这种发式，也为历代沿用。髻式随社会风俗易化有所改变。如汉代妇女梳的垂髻发团是在背后，明代则已梳在颈后或脑后。梳这种发式的对象，由青年妇女逐渐转到老年妇女，清朝末年，俗称"疙瘩鬏"。 现在农村的一些老年妇女，仍有梳这种垂髻的。

 

 

      她们是一种朴素的美，没有上面的小姐姐华丽的色彩，她们恭恭敬敬，尽职尽责的为主人们服务着。